Matthias Weckmann is doubtless the most fascinating Hamburg composer of the mid-17th century. A disciple of Schütz, nurtured on Italian music and, in particular, that of Claudio Monteverdi, he shone in all genres, achieving an impressive blending of these two worlds. His concerts spirituels are characterised by the important role they give to the instruments, veritable accomplices of the singers. His sonatas espouse the Venetian models with their original instrumentation uniting violin, cornett, trombone and bassoon. His organ music constitutes the veritable transition between the generations of Sweelinck and Buxtehude. And in his harpsichord pieces, he also tries his hand at the French suite style. Over the years, Ricercar has recorded his complete works, and the year of the 400th anniversary of his birth imposed itself for bringing together the first complete release of these recordings.
Works:
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Weckmann: Ach wir armen Sunder
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Weckmann: Der reinweissen Hertzogin hochklahre Liebesfarbe
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Weckmann: Der reinweissen Hertzogin hochklahre Seelenfarbe
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Weckmann: Der schone Hamburgerin Liebligkeit
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Weckmann: Der Tod ist verschlungen in den Sieg
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Weckmann: Dialogo von Tobias und Raguel
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Weckmann: Ehrenlied an Herrn Martenitz
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Weckmann: Es erhub sich ein Streit
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Weckmann: Es ist das Heyl uns kommen her
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Weckmann: Fantasia ex D
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Weckmann: Freudenlied auf die Guldene Hochzeit
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Weckmann: Fuga ex D pedaliter primi Toni in D
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Weckmann: Gott sey gelobet und gebenedeiet
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Weckmann: Herr, wenn ich nur dich habe
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Weckmann: Lucidor einss hutt der schaf
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Weckmann: Magnificat Secundi Toni
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Weckmann: O lux beata trinitas
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Weckmann: Rex Virtutum
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Weckmann: Scherzlied an die susse Anabelle
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Weckmann: Schone Hamburgerin Abgesang
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Weckmann: Weine nicht, es hat überwunden
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Weckmann: Wie liegt die Stadt so wüste
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Weckmann: Zion spricht, der Herr hat mich verlassen